在展览评审时，首先，淘汰不符合征稿启事中规定的作品，如作品尺幅、书体、书写介质等等，任何一项不符合要求都会被淘汰。再将“非专业作品”（或称非书法作品）淘汰。非专业作品是指作品中没有书法的技术含量，即没有基本的传统笔法、结构，任笔为体，自由书写的作品，这部分占的比例是很大的。再就是淘汰没有艺术性的作品，如“三一”作品。“三一”作品是指在整幅作品中，笔画一般粗，个头一般大，墨色一般黑。现在的书法爱好者当中，有好多人基础很弱，弱到临帖都不会，或者说有的人从来就没临过帖，拿着毛笔能写字，就想要创作。临帖是步入书法艺术殿堂的第一步，更是必经之路，是书法人一生的功课，是继承与创新的基础。近些年的展览较多，很多人都希望通过展览来加入中国书协，这本也是好事，有了欲望书法艺术才会进步发展，也有更多人去弘扬、传承！但是有少数人有些急躁，这也可能是我们这些基层书法工作者日子过得都比较艰辛，一些基础书法工作者在地方得不到重视，现在书法创作多数是为了投展览而写字，为了投展而创作。所以就有了写字急，得不到肯定也急，不入展更急，这是投稿者心理上的通病。心急了，就不能安心临古研帖， 不去揣摩古人习书的精髓，不入古，哪得古人习书之法呢！有好多人知道学书法得临古不息，取古人之法以为己用，所以闭关谢客，关上门自己昼起早夜眠迟，勤奋临池。其实这样的人还没有完全明白， 书法不能死临帖，多临帖的同时还要多思考、多交流、访高贤，弄清楚书法艺术美的真谛。每个人的成长经历、生活环境、家庭氛围，所受的教育程度、文化基础等都不尽相同，在诸多因素的影响下，人生观、世界观、思维方式、理解能力等也都会因人而异，以己之见去解悟古人法帖，必定是一家之言，难免偏坡，就像盲人摸象一样，不开阔眼界，完全按照自我意识一意孤行是走不远的。现在不少习书者，守住书法经典中的著述，不敢越雷池一步，其只知论著的结论，不知考证论著者当时所处的社会环境、文化背景、社会发展等因素。现在时代在发展，社会在进步，所用材料、审美及观念等都有差别，所以书法创作也会带有时代的印迹，这就需要我们解放思想，打破一些固有的常规模式去创新。书法艺术创作到了某一个特定的阶段，再想往前走是一件很困难的事。我自己本身也是经历过很多次这样的阶段，每到这个阶段都很痛苦，把原来的东西全盘否定，一切从新开始。在不断的尝试中总结经验，找到和自己身心能产生共鸣的契合点，摆正继承与创新的关系，走出自己的书法之路。
